又一部印度神片改变国家

今年6月份,一部有味道的印度电影《厕所英雄》凭借它独特的切入角度和强烈现实意义的主题大放异彩。

电影中,阿克谢·库玛尔饰演的科沙夫与妻子合力向“女性必须在野外如厕”这一不合理的习俗发出挑战,推动政府改革修建公共厕所。

这位“妇女之友”主演的另外一部关注女性权利的电影《印度合伙人》也于近日上映了。

这是全球首部聚焦女性生理期的电影,在印度、北美等地上映后,一举拿下IMDb8.6高分。

打败《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》,成为新一代“印度神片”。

在一次家庭聚会中,拉克希米(阿克谢·库玛尔 饰)发现妻子盖娅提(拉迪卡·艾普特 饰)突然慌慌张张地跑到门外。

一头雾水的拉克希米想了解其中缘由,却被母亲粗暴打断,认为这是女人之间的事,男人最好不要插手。

家里人的缄口不言,更让拉克希米担忧妻子的安全,冲到门外一探究竟。

但是丈夫的关心并没有给妻子带来安慰,盖娅提反而更加紧张不安,请求拉克希米离开。

原来在印度,女性经期被看做是玷污神明的污秽之事

生理期期间内,20%的学龄女孩都选择不去上学,女性要被禁足5天睡牛棚。

而且由于卫生巾的关税按照奢侈品来收税,零售价高达55卢比,是普通家庭根本无法接受的价格。

截止到2018年,印度仍然有80%的女性无法使用卫生巾。

用不起卫生巾的女性只好选择树叶、脏布、烟灰等廉价代替品,也给身体健康带来潜在的安全威胁

因为长期使用不干净的卫生用品,这也导致越来越来的女性婚后不孕不育,甚至是死亡。

无法使用卫生用品所带来的严重后果让拉克希米深深意识到,无论如何都不能让妻子再涉险使用自己连擦车都不愿意用的脏布。

既然她担心卫生巾的价格,那就自己给她造一款卫生巾。

拉克希米虽然只是一个电焊工,但平时极爱研究机器的内部结构。街上摊贩拿来骗人钱财的猴神机器,他能一眼就看出里面的操作原理。

看到盖娅提切洋葱熏眼睛,马上发明一款小机器帮她切洋葱。

外出时,盖娅提坐在自行车上不方面,拉克希米就用废弃的模板,给妻子修了专座。

所以攻克卫生巾,在宠妻狂魔拉克希米看来也是一件轻而易举的小事。

就这样,拉克希米模仿卫生巾的构造原理,四处寻找材料搞起了小发明。

当他满心欢喜地交给盖娅提时,等来的却是负分差评。

接连失败的拉克希米并没有就此放弃,反而越挫越勇,在自己身上做起了实验。

就在拉克希米屡败屡战势要发明出一款持久不侧漏的卫生巾时,更大的困难来了。

家人不理解他的行为,认为他疯了,傻了,宁愿自己病死也不要用他的卫生巾。

村里人觉得他是个变态,在散播疾病,要对他上刑驱邪。

一边要与传统守旧的文化对抗,一边还要遭受着异样眼光和流言蜚语……无奈之下,拉克希米只好远走他乡。

和许多人物传记电影一样,《印度合伙人》记录了拉克希米在发明卫生巾制造机的过程中多次起起落落的转折点,让人随着他事业的起伏而心情动荡。

当他跌到谷底,相信有不少人也在抚胸酝酿情绪期待一场漂亮的触底反弹。

终于,在他乡拉克希米完成了卫生巾制造机,他生产出来的卫生巾成本只要2卢比

还遇到了红颜知己帕里(索娜姆·卡普尔 饰),协助他一起完成了卫生巾制造机的传播。

看到这儿,拉克希米已经成功了,但是如果仅限于此,《印度合伙人》可能就只是一部情节流畅的创业片。

让《印度合伙人》独树一帜于其他电影的是,它塑造了一位推动印度改革的民族英雄

面对技术上的成功,拉克希米拒绝了赚取利润的机会,在他看来能赚一千万没什么了不起,改变一千万人才有意义。

带着机器,拉克希米又回到了农村向当地女性推荐使用自己的产品,改善卫生状况。

同时又通过生产卫生巾给女性提供了就业机会,提高了女性在家庭中的地位,帮助他们赢得家人的尊重。

机器推广后,拉克希米受到联合国邀请,他终于有机会向全世界喊出女性的力量——

“权势之人、强壮之人不会让国家变强,唯有女性强大、母亲强大、姐妹们强大后,国家才会强盛。”

和《厕所英雄》一样,《印度合伙人》也是根据真人真事改编,故事的原型是曾入选《时代》杂志2014年度全球最有影响力100人的印度企业家Muruganantham。

他所发明的机器降低了卫生巾的生产成本,被肯尼亚、尼日利亚等发展中国家大规模引用,大大改善了女性的生理健康

事件改编成电影后,它所带来的影响继续在扩大。

各大媒体争相报道电影中所反映的现实问题,得到了以阿米尔·汗为首的众多宝莱坞影星响应,要求关注女性健康。

全国民众也请愿呼吁减免卫生税。

终于在今年7月,印度宣布取消卫生巾进口关税,近6亿印度女性洗脱经期耻辱,从中受益。

印度新闻网站表示:“我们生活在这样一个国家,只有当一个宝莱坞明星把故事搬上银幕时,公民的运动才会得到认可……多亏阿克谢,他被誉为穿着闪亮盔甲的骑士,他拯救了为卫生巾纳税的印度妇女。”

阿克谢·库玛尔(或者说是拉克希米)也成为像美国的钢铁侠、蜘蛛侠一样,代表着印度的“垫侠”!

自《摔跤吧!爸爸》之后,印度关注现实的电影越来越多,不乏会有主旋律太多的审美疲劳。

但是这样能照进现实、推动社会的电影所代表的现实意义已经远超于它的艺术性。